X-Men: Fênix Negra falhou na bilheteria e alguns membros da equipe vieram falar sobre o processo de refilmagens e de outras coisas descartadas, o supervisor de efeitos visuais (VFX) do filme, Greg Butler, deu uma entrevista ao io9, onde explicou como se deu o processo de alteração e modificação durante a construção do CGI do filme. De acordo com ele, a equipe acabou optando por produzir detalhes menores em vez de grandes efeitos para demonstrar super-poderes e outras criações sobre-humanas.
“Quando precisávamos fazer algo sobrenatural que não podíamos negar, então movíamos para o estágio seis ou sete, onde há coisas visíveis acontecendo quadro-a-quadro. A maior coisa que percebemos durante esse processo, no entanto, é que era desafiador encontrar um equilíbrio entre as coisas realistas e suas qualidades sobrenaturais. Simon [Kinberg] nos fez testar coisas que ficavam muito chamativas ou muito sutis. Conforme tentamos equilibrar isso, acabávamos parando o filme para mudar os níveis, e então acabamos nos livramos de muita coisa dos níveis mais altos porque percebemos que podíamos trazer essa grandiosidade sem perder os olhos de Sophie [Turner].”
Originalmente, a equipe de VFX pretendia usar um efeito de desmolecularização no rosto da personagem, mostrando ela se “desfazendo” aos poucos em decorrência da presença cada vez mais avassaladora da entidade cósmica em seu corpo:
“Nós nunca chegamos muito além no processo para saber se ficaria muito inumano ou irrealista. Eu não sei quem pediu para que não fizéssemos isso, se foi do estúdio, do diretor ou até mesmo nós olhando para aquilo e dizendo: ‘é isso mesmo que queremos fazer?’ Em algum ponto, tínhamos dez cenas seguidas com diálogos. Com o efeito de desmolecularização, ninguém conseguia entender o que Jean estava dizendo. Não importa como era o visual, havia muita coisa para o público se focar.”
Butler finalizou explicando o que foi feito para que as cenas se tornassem menos distrativas:
“Então, em vez disso, nós tiramos o efeito de desmolecularização e colocamos no plano de fundo, em vez de colocar o foco em Jean. O que costumava acontecer em seu rosto começou a acontecer nas paredes, por exemplo. A realidade atrás dela estava se repartindo e se reformando por conta da energia que surge de Jean, que por sua vez está manipulando matéria em um nível molecular.”
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