Resenha | House of X – Completo (Marvel Comics)

Se você perguntar aos fãs da Marvel quais foram algumas das maiores histórias da última década, é provável que elas tenham sido escritas por Jonathan Hickman. O homem não tem medo de se mexer e abalar o status quo de maneiras que são imensamente satisfatórias para assistir ao desenrolar.

Hickman faz da ilha mutante Krakoa uma parte muito central dessa questão, na medida em que se tornou não apenas um habitat pacífico, mas também uma economia e sistema de transporte para mutantes em todo o mundo. . Os mutantes no nível ômega (agora, na verdade, um nível de poder definível, obrigado Hickman) agora são estimados como fontes de energia infinitamente renováveis ​​e foram usados ​​com Krakoa para criar produtos farmacêuticos naturais que são usados ​​como moeda, pois funcionam como superpílulas para humanos . Damage Control, o antigo grupo de comédia que limpou após grandes catástrofes sobre-humanas, agora contêm e armazenam super-armas, como o laser baseado em satélite de Tony Stark, o Sol’s Hammer. Hickman criou um mundo novo e selvagem para os X-Men participarem, e deixar os leitores no fundo do poço para juntar tudo é infinitamente gratificante.

Visualmente, não é exagero dizer que Pepe Larraz cumpre as elevadas expectativas de ser o artista de um livro de Hickman e depois continua entregando. O estilo artístico de Larraz tem uma aparência nitidamente limpa e cinematográfica, que se ajusta ao tom de reinicialização do livro de maneira soberba e reproduz bem o trabalho de intervalo de Hickman e do designer Tom Muller. Os ambientes são detalhados e totalmente realizados a partir do momento em que você abre este livro, adicionando tanta intriga e profundidade à história quanto a narrativa de Hickman.

A primeira cena, com um enigmático Charles Xavier cumprimentando mutantes recém-nascidos de casulos mucosos que crescem em uma árvore terrivelmente bíblica, mas de aparência alienígena, faz tanto trabalho pesado em algumas das partes posteriores da história quanto os infames gráficos de Hickman. Larraz mantém esse motivo visual da natureza superando estruturas artificiais ao longo de toda a história para lembrar o leitor da inevitabilidade dos mutantes. As árvores estão crescendo sobre os arranha-céus, os olhos e as videiras de Krakoa se movem através de um laboratório futurista de computadores, e as cachoeiras caem em cascatas por caminhos de concreto salientes, e tudo parece vibrante e bonito, representado por Larraz.

A posição de Magneto enquanto acompanha os políticos humanos é carregada de poder, mas com um ar desdenhoso que literalmente despreza aqueles que o rodeiam, graças à inteligente câmera de Larraz. É sutil, mas estamos vendo mutantes quase pintados como divindades, em vez de seres humanos comuns. Larraz também usa linguagem corporal e ritmo impressionante, mesmo em cenas de menor escala. Quando Ciclope confronta Reed Richards, há um momento em que os dois fazem declarações em desacordo. Larraz deixa a sequência guiar com tensão com o Quarteto Fantástico.

Em House of X # 3 vamos os X-Men encabeçados em uma missão para impedir sua destruição iminente por aqueles que os odeiam e temem. A premissa clássica dos X-Men de uma maneira que nunca vimos antes. Pepe Larraz, Marte Gracia, Clayton Cowles e Tom Mueller seguem Hickman na brecha enquanto os X-Men se dirigem para The Orchis Forge.

Com “House of X” # 3 sendo um pouco mais leve no que diz respeito à ficção científica de alto conceito que definiu a série dois em um, fomos tratados com uma série de grandes momentos dos personagens. No início da edição, Hickman teve a chance de olhar para Scott Summers e tocar no que o tornou um personagem realmente interessante na última década, com o incentivo de ele ser lembrado como fundador de uma nação que realmente atinge o martírio e a radicalização que O Ciclope já passou pelas eras Extinção e Revolução Mutante nos anos anteriores. Hickman entende que Scott não é apenas o principal soldado dos X-Men, mas um dos mutantes mais dedicados ao futuro de seu povo.

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Hickman se esforça para criar empatia pelos cientistas que estão efetivamente trabalhando em armas para genocídio. O Orchis Forge está no backfoot. Os X-Men, seu bicho-papão, sabem sobre o que estão fazendo antes de estar online e estão à porta para detê-lo. Gregor e Mendel (heh), do médico, são escritos com medo e sem esperança e como leitores, é estranho simpatizar com eles. O foco no medo deles é incrivelmente intencional por Hickman, Larraz, Gracia e Cowles, o que é evidente em um pequeno painel com um dos médicos comentando calmamente “caramba”, luto por seu destino.

Apenas no meio da série, podemos apenas especular o objetivo dessa dinâmica. Há um canto de fãs que vêem os X-Men se tornando algo mais sinistro (não esse, mas ele está chegando), mas o mutandom simplesmente não aguenta mais e mesmo na história os grupos oprimidos desafiam diretamente as estruturas que os oprimem, cria um monte de respostas reacionárias temerosas. As respostas do mundo real só precisam ver como os protestos da Black Lives Matter são retratados como tumultos pela mídia ou pelos Panteras Negras que se armaram contra a brutalidade policial colocam seus líderes na lista de hits do FBI. A exploração de Hickman desse medo de que as pessoas no poder sintam-se perdidas evita o sentimento de “boas pessoas de ambos os lados” principalmente devido ao nosso conhecimento dos X-Men e de que os Sentinelas levam ao genocídio.

Começando com ilustrações, cores e design. As edições anteriores de “House of X” já haviam permitido a Pepe Larraz demonstrar que essa série seria um destaque na carreira de alguém que já está em ascensão. Essa questão pode ser a mais forte ainda. Antes de tudo, essa é uma história bastante incomum, desprovida de praticamente qualquer ação, mas cheia de consequências sociais, políticas e pessoais. É ao mesmo tempo uma questão íntima, mas que lida com o impacto desses momentos íntimos em uma população maior. Conseguir isso através da ilustração levou muito em termos de layout de página e painel.

Larraz, em algumas das melhores sequências nº 5 da “House of X”, enquadra o retorno de alguns X-Men à vida com sua reintrodução na comunidade Krakoa. Isso é feito alternando os painéis mais altos com os mais amplos, mudando os relacionamentos íntimos, com a reação estrondosa do público. É administrado tão bem que, em algumas páginas, a questão evoca um sentimento de clamor político, de crescimento social que certamente é uma oferta rara.

Larraz mais uma vez solidifica as principais batidas do roteiro no final da edição, quando um grupo de mutantes desagradáveis ​​chega a Krakoa. Desde as expressões faciais dos presentes (Wolverine é um destaque), até a própria chegada, mutante após mutante entrando pelos portais na página, o artista fornece uma sensação de inevitabilidade, de estar presente para algo maior que o próprio, que culmina em algumas das melhores páginas finais da linha X-Men – um encontro acolhedor entre Xavier e Apocalypse. Artisticamente, Larraz encontra um ângulo em que o corpo menor de Xavier não é retratado como frágil, mesmo em frente ao gigante que é o Apocalipse. Esse ângulo mais baixo e inclinado, emoldurado pela flora de Krakoa, é brilhante.

As ilustrações de Larraz são tão eficazes por causa dos paletes de Gracia. Ele fez cores para “House of X” e “Powers of X”, e essa abordagem acrescentou mais consistência à história geral. Desta vez, o trabalho de Gracia brilha mais em duas seqüências. O primeiro é o mesmo encontro de Apocalipse e Xavier, onde as esperançosas luzes brilham através das árvores em Krakoa, para o que pareceria uma reunião assustadora se não fosse exibida adequadamente. A segunda, quando a celebração daqueles que ressuscitaram recentemente se transforma em uma mistura de luz solar e assinaturas de energia, para o que pode ser melhor descrito como uma aurora boreal mutante. Isso é lindo.

O roteiro de Hickman para “House of X” nº 6 está entre alguns de seus melhores trabalhos na casa das ideais, mas o artista Pepe Larraz traz mágica à questão. Larraz captura momentos bonitos e sugestivos de páginas que outros artistas jogariam fora. Larraz mostra poses vívidas e expressões faciais de suas figuras. A arte interior é repleta de layouts densos que servem para aprimorar a história geral. Nunca é chato olhar para um único painel fora de contexto ou no escopo mais amplo da página. Larraz utiliza o meio dos quadrinhos para tirar o máximo proveito usando técnicas como sangramentos de painel para um efeito incrivelmente narrativo. Um momento em que o professor Xavier demoniza suas próprias ações carrega um tom absurdamente ameaçador. Xavier julga a si mesmo e a seus colegas mutantes entre as bordas dos painéis.

Enquanto “House of X” # 6 apresenta tantas respostas, ainda tenho dúvidas sobre as motivações dos principais X-Men e do próprio X. Embora a edição contenha uma descrição incrivelmente bem-realizada do novo Estado-nação de Xavier, ainda sabemos pouco sobre a verdadeira natureza de Xavier. A ofuscação moral pretendida por Hickman de alguns dos heróis pode ser frustrante, pois os leitores ainda ficam com perguntas queimando sob a superfície. “House of X” # 6 é uma ótima conclusão para a minissérie e uma declaração de missão muito clara por trás da tese de Hickman dos X-Men. Qualquer leitor que clama por clareza adicional por trás da premissa da série será capaz de entender melhor para onde o X-Men está indo nas páginas finais do capítulo.

Roteiro: Jonathan Hickman
Arte: Pepe Larraz
Cores: Marte Gracia, David Curiel (#6)
Letras: Clayton Cowles
Design: Tom Muller
Editoria: Annalise Bissa, Jordan D. White, C.B. Cebulski

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