Por que todo mundo está chamando ”Spencer” de um ”filme de terror disfarçado”

Estrelado por Kristen Stewart como a titular Diana e dirigido por Pablo Larraín, Spencer segue a princesa durante os últimos dias de seu casamento frio e afetado com o príncipe Charles. Embora rumores de casos extraconjugais e divórcio tivessem chegado à imprensa britânica, Diana recebeu uma oferta de paz: um fim de semana de festividades de Natal no isolado Sandringham Estate da rainha. A linha do tempo do filme cobre os três dias que compreenderam este fim de semana de feriado e foi confinado principalmente ao terreno da propriedade, deixando Diana presa em uma casa habitada por um círculo inimigo.

É essa sensação de cativeiro, juntamente com o isolamento e delírios paralisantes de Diana, que faz Spencer se sentir mais como um filme de terror secreto do que um filme biográfico. O confinamento de Diana no terreno do Sandringham Estate lembra o isolamento enlouquecedor encontrado em  The Shining, de Stanley Kubrick Enquanto isso, a paranóia da princesa e sua queda na ilusão remetem aos arquétipos de heroínas torturadas encontrados em thrillers psicológicos como Black Swan.

Começando com os primeiros frames do filme, que rotulam o filme via cartão de título como uma “fábula de uma verdadeira tragédia”, Spencer demonstra seu desinteresse em se ater apenas aos fatos; em vez disso, o filme oferece a psicanálise para ameaçar o bem-estar de sua protagonista, que enfrenta grave perigo na presença de seus sogros e de sua casa de campo. Após a chegada de Diana, o Sandringham Estate está coberto com guardas armados que juraram proteger o terreno, um sinal claro para Diana de que ela é uma prisioneira e está atrás das linhas inimigas. Nos limites da propriedade, Diana está sob o escrutínio quase constante da família real, com a ameaça de paparazzi espreitando nas proximidades. Desta forma, Diana é retratada em Spencer como vítima de isolamento e cativeiro implacáveis, bem como Jack Torrance no Hotel Overlook. O isolamento de ambos os personagens é apresentado em ambos os filmes como profundamente aterrorizante, com a enervante cinematografia de Spencer espelhando as longas tomadas de The Shining pelos corredores do labiríntico Overlook.

Essa sensação de isolamento atinge seu ápice quando Diana começou a ter visões de um espectro assombrando os terrenos da propriedade: o fantasma de Ana Bolena, cujo casamento igualmente letal com um membro da família real era semelhante ao de Diana. Essas manifestações são assustadoramente evocativas de outro protagonista de terror: Nina Sayers do Cisne Negro (Natalie Portman, outra aluna de Larraí) e seus episódios delirantes. Os delírios de Nina e Diana servem como presságios de sua morte prematura e como representações do declínio da saúde mental de cada personagem. 

Fonte: SCR

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