Assim como The Batman de 2022 ou o próximo filme Scorcese Killers of the Flower Moon , as adaptações cinematográficas de material impresso geralmente apresentam uma infinidade de mudanças. No entanto, 2001: Uma Odisseia no Espaço é um caso diferente, já que o diretor Stanley Kubrick e o autor de ficção científica Arthur C. Clarke realmente colaboraram no projeto da história juntos antes de divergir em seus próprios contos.
O projeto foi concebido por Kubrick, que contatou Clarke para ajudá-lo na esperança de criar um filme de ficção científica que fosse objetivamente bom e livre de clichês bregas, o que está documentado em The Making of Kubrick’s 2001, escrito por Jerome Agel. Então, a dupla começou a trabalhar juntos no que se tornou o esqueleto de 2001: Uma Odisseia no Espaço . Portanto, pode ser surpreendente que existam tantas diferenças importantes entre os dois meios, apesar da história compartilhada.
A Cena Da Colônia De Macacos Difere De Livro Para Filme
Tanto no livro de Clarke quanto no filme de Kubrick, a icônica cena inicial de 2001: Uma Odisseia no Espaço gira em torno de uma colônia de homens-macacos. No entanto, na versão de Clarke, a colônia de macacos recebe mais detalhes e é explicada. O macaco-chefe ainda tem um nome no livro: Moon-Watcher. O POV de Moon-Watcher é mostrado, dando ao leitor mais informações sobre o personagem, bem como sobre a sociedade pré-histórica Homem-Macaco.
Hipnotizado pelo monólito vibrante, Moon-Watcher amarra o primeiro nó com uma folha de grama, e ferramentas são desenvolvidas que são usadas para caçar e eventualmente matar um rival. Clarke descreve que as mentes dos macacos estão sendo estudadas, sondadas e controladas pelo monólito.
O Monólito Parece Diferente
Como Kubrick prestava muita atenção à estética, ele precisava ter um monólito que fotografasse bem, e a descrição do monólito no livro não se traduziria bem na tela grande. No livro, o monólito é descrito como tendo uma proporção de tamanho de 1:4:9 e feito de um cristal transparente.
A aparência do monólito é menor no livro, pois a proporção descrita equivaleria a uma estrutura grossa, larga e atarracada. Na versão de Kubrick, a aparência do monólito foi ampliada para parecer mais imponente na tela, dada uma forma alta e fina e um acabamento preto fosco, conforme discutido em um artigo da Far Out .
O Propósito Do Monólito É Mais Claramente Definido No Livro
O objetivo do monólito é declarado no livro como o método que uma civilização alienígena usa para obter informações sobre outras civilizações, ao mesmo tempo em que incentiva o desenvolvimento de vida inteligente.
Portanto, a razão pela qual os Homens-Macacos são capazes de desenvolver ferramentas e passar de uma sociedade de forrageamento para uma sociedade de caçadores-coletores após o aparecimento do monólito. No entanto, no filme, nunca é revelado explicitamente o que o monólito faz ou o que é.
O Livro Não Salta Da Era Pré-Histórica Para O Século 21
A história da civilização humana está exposta no livro de Clarke, seguindo desde o homem pré-histórico e detalhando as mudanças que a espécie Sapien sofreu com o passar do tempo. Esta parte do livro está mais de acordo com um livro de ciências, como Clarke escreve sobre as mudanças evolutivas e fisiológicas que os Sapiens sofreram para permitir a fala e o funcionamento superior.
A evolução das armas feitas pelo homem é explicada, juntamente com a teoria de que como o homem desenvolveu armas mais fortes, permitiu-lhes dominar o mundo. No entanto, dado o perigo elevado causado por cada avanço no armamento, os humanos estão vivendo em tempo emprestado. No filme, essa seção do livro é inexistente, saltando da era pré-histórica para 2001.
O Planeta De Destino É Diferente
No livro, a tripulação espacial deveria estar viajando para o planeta Saturno. No entanto, no filme, o destino é Júpiter. A mudança de Saturno para Júpiter foi decisão de Kubrick, pois ele e seu chefe de efeitos especiais não tinham certeza de como criar um modelo realista dos anéis de Saturno, conforme relatado em um artigo da Starlog Magazine .
Os espectadores devem ter em mente, porém, que todos os efeitos do filme, incluindo a representação altamente realista do espaço sideral, eram efeitos práticos (por exemplo: modelos, efeitos na câmera). Em outras palavras, nada de CGI. Como resultado, para acompanhar a representação precisa do espaço, o planeta de destino foi alterado para um que fosse mais fácil de replicar. Como resultado, os efeitos especiais do filme ainda se mantêm até hoje .
A Resposta De Poole & Bowman Ao Erro De HAL É Diferente
Tanto no romance quanto no filme, HAL 9000 prediz que há 100 por cento de probabilidade de falha do satélite. A previsão de HAL acaba sendo errada, o que faz com que Bowman e Poole questionem a eficácia de HAL. No entanto, a maneira como Poole e Bowman lidam com o erro de HAL difere de livro para filme. No livro, Bowman e Poole discutem respeitosamente o erro na frente de HAL e tratam HAL como um colega ao discutir a confusão.
Em contraste, no filme, Bowman e Poole se encontram em particular para discutir HAL, exceto que é revelado que HAL é capaz de ler lábios, então Bowman e Poole planejam desconectar HAL. Essa mudança para o filme provavelmente foi feita como uma forma de criar suspense e suspeita em relação a HAL na platéia.
O Fracasso De HAL É Explicado No Romance
A previsão incorreta de HAL de falha de satélite deixa todos os envolvidos perplexos, causando tensões entre HAL, Bowman e Poole. No filme, a razão por trás do erro de HAL nunca é explicada e é deixada ambígua para o público se perguntar.
No entanto, no livro, a causa do fracasso de HAL é descrita, garantindo que não haja dúvidas sobre o que deu errado para HAL dar uma previsão falsa. HAL tem uma avaria, como o A. Eu tinha sido ordenado a mentir sobre o propósito da missão, mas seu trabalho como computador é sempre fornecer informações precisas, causando um conflito interno semelhante ao que seria uma psicose em um ser humano.
Os Finais São Diferentes
Indiscutivelmente uma das cenas mais famosas de 2001: Uma Odisseia no Espaço , o filme termina com Bowman puxado para um vórtice, viajando por espaços de prismas cosmológicos coloridos até aterrissar em uma sala ornamentada. Na sala, Bowman se encontra em diferentes idades. Ao pé da cama, um monólito aparece e quando Bowman o alcança, um feto flutuando no espaço ao lado da Terra é mostrado.
No entanto, no livro, Bowman entra em um sistema estelar desconhecido, onde ele vê uma estação de comutação interestelar, naves espaciais, ruínas de civilizações antigas e formas de vida vivendo no planeta de um sistema estelar binário. Em uma suíte de hotel, Bowman adormece e acorda para se tornar uma “criança estrela” imortal que pode viver e viajar pelo espaço. A cena final do livro mostra Bowman, agora Star Child, retornando à Terra e detonando uma ogiva nuclear.
Os Temas De 2001: Uma Odisseia No Espaço São Encobertos No Filme
2001, o livro, tem muitos temas nobres de ficção científica. Clarke expurgou os temas da evolução, exploração espacial, inteligência artificial, a experiência/tecnologias das viagens espaciais e os perigos da guerra nuclear e da tecnologia. Enquanto isso, no filme que é frequentemente considerado o melhor de Kubrick , a maioria dos temas do romance são realmente abordados.
No entanto, os temas do romance são retratados no filme de forma ambígua (evolução, perigos da tecnologia), sem muitos detalhes (a experiência/tecnologias de viagens espaciais, inteligência artificial, exploração espacial) ou completamente ignorados (perigos da energia nuclear). guerra).
O Livro Tem Uma Estrutura Narrativa Linear, Enquanto O Filme É Mais Enigmático
O livro dá explicações claras dos personagens, eventos e tecnologias retratadas. Até mesmo a mecânica orbital das viagens espaciais é explicada, dando ao leitor uma compreensão profunda dos apetrechos da história para fazer 2001: Uma Odisseia no Espaço parecer real. Além disso, o romance tem uma estrutura narrativa tradicional com diálogo e exposição.
Em contraste, o filme tem menos estrutura narrativa e atua como uma experiência visual. Como dito no livro The Film Director As Superstar , o filme de Kubrick está menos preocupado em contar a história cerebralmente, mas sim emocionalmente, pois Kubick queria que a experiência visual não verbal do filme atingisse a consciência interna do espectador semelhante à música ou a uma pintura.
Fonte: SCR